摘要： 由赵宝刚导演的电视剧《老有所依》正在北京、天津、浙江、东方等四大卫视热播。这一次，赵宝刚的视线不再聚焦于青春，而是将其转入到了“养老”这一日益凸显的社会问题上。开播首日，四大播出平台中最高收视率便冲到了0.813，近日更是破1，这在联播剧中，已算相当不错的成绩。
搜狐娱乐讯（背背山/统筹吴洋/文）由赵宝刚导演的电视剧《老有所依》正在北京、天津、浙江、东方等四大卫视热播。这一次，赵宝刚的视线不再聚焦于青春，而是将其转入到了“养老”这一日益凸显的社会问题上。开播首日，四大播出平台中最高收视率便冲到了0.813，近日更是破1，这在联播剧中，已算相当不错的成绩。在《老有所依》中，三个极具代表性的家庭的背后，其实浓缩了当今社会中多数人都会遇到的养老问题，从“空巢”“啃老”到“空虚无助”等，一个个真实又残忍的故事似乎更像是一连串“社会新闻”。让人不由自主地能在现实生活中找到原型与个例。当这一串串残忍的现实最终摆在观众面前时，又好像一面镜子，让他们在其中窥见自己，也窥见对未来养老的无奈、惶恐乃至对养老的提前“预警”……
Part.1 每个年龄段 都在被这部剧触动
有人感同身受——“就像是我们的身边事”
和今年荧屏上盛行的走“狗血路线”的家庭伦理剧不同的是，《老有所依》带给观众们最多的感受是“真实”。搜狐娱乐采访了部分追剧的观众，家住南京的吴女士的回答最有代表性：“我（59岁）每天晚上都和婆婆（90岁）一起看这部戏，觉得反映的都是我们老年人身边经常遇到的事儿，就好像我和婆婆每天过的日子，总觉得有点伤感。”而家境小康的吴女士的女儿在外地工作，她在追看《老无所依》的时候，一边和女儿发短信讨论剧情，一边也感慨“年轻人也不容易”。而在《老无所依》的贴吧里，很多网友也发贴称自己的父母最近在看这部戏，并感慨戏里的故事“很真实、很熟悉”，甚至会打电话给自己，让自己也经常看看。当然也有网友认为剧中某些地方多少有些被夸大的成分，但考虑到戏剧的冲突问题，这样的适度夸张，在观众中倒也是买账的。
有人莫名恐慌——“应该改名叫《老无所依》才对”
在搜狐娱乐的调查中，也有人抗拒这部戏，比如湖南观众苏小姐，她告诉我们：“我宁可让我妈看另外一部戏，因为我特别怕她看到这个剧。”理由也很简单，因为剧中展示的几个家庭中的老人晚景显得很“凄凉”。代表90后观众受访的北京女孩“爱笑”也坦言：“觉得剧情实在太艰难了，晚上大好的休息时间何苦看这种闹心的剧？看点儿没脑子的娱乐节目不就好了。”微博上也有网友认为《老有所依》“过于煽情、太虐心、应该叫‘老无所依’才对”，更有人抱怨说“家里的老人看完之后，跟他说‘以后不要找这样的媳妇’，觉得有点烦。”而该剧的贴吧中，亦有剧迷发贴称“这应该是恐怖片吧？看了感觉特别心慌！”但心慌之余，他们中的绝大多数人还是每一集都追看下去，北京女孩“爱笑”就表示：“其实，大多时候我们还没接受自己已经长大的事实，多数时间都在逃避，不去想将要发生的事。”她也告诉我们说，面对如此直白的把人性丑恶一面展现出来的作品，90后们接受起来确实需要时间。可是事实是爸妈正在老去，即使生活没有电视剧那么狗血，“我也必须尽早学会承担责任，然后慢慢学会勇敢面对生活会给出的一切可能。”
有人由此反思——“觉得自己该给父母打电话了”
而对于很多在外工作、甚至已经拥有自己小家庭的70后、80后观众来说，观看《老有所依》也让他们开始反思自己与家中长辈的关系与互动。上海观众“大熊”（27岁）这样讲述他的观后感：“《老有所依》所折射的社会问题是残忍和现实的，甚至是无解的，让人绝望，但我依然选择追下去，那是因为这部剧让我不断自省，已经好久没有好好和父母说话了。让我不自觉地拿出手机拨通父母的电话。”从事媒体工作的他告诉我们，在去年他离开家乡到北京工作，和许多“北漂族”一样，将更多的精力放在了工作上，却忽略了父母的感受：“我们强调，拒绝与父母交流的原因，是他们不懂我们，可是我们又何时懂过他们？他们把我们养育成人，他们要得其实不多，只是一通不那么快挂断的电话，一顿不那么匆忙的晚餐。”而现在，他在对身边人推荐这部剧的同时，也不忘了叮嘱朋友或同事们一句“别忘了经常给家里打电话”。
第2页 :Part.2三个家庭 直面养老现实之痛
Part.2三个家庭 直面养老现实之痛
双独家庭的无奈：上有老下有小，我们终将面对
如今“双独子女”家庭越来越多，之前还在父母怀抱中受着宠爱的人，如今也开始面对“上有老，下有小”的现实困局。剧中第一个家庭中，江木兰与吕希便是这样一个典型的“夹心层”家庭：小夫妻正值事业上升阶段。身为父亲的江开国在老家对女儿一直报喜不报忧，身患眼疾自个儿悄悄做了白内障手术，即便出了车祸，也是因为交警通知，江木兰这才得知。而为了不增加子女的负担，江木兰的父亲与爷爷又悄悄地用老屋作为贷款抵押购买了“老年公寓”的项目，结果遭遇了开发商跑路的骗局。无房的两老最终在江木兰的要求下来到了北京生活，当起了“老漂族”。现实中的高房价又让这对夫妻只能和老人、孩子在两室一厅的房子里抱成一团。另一边，吕希的母亲中风，只能卧床，吕父承担了照顾吕母的重担，可有一天因为洗澡不慎跌倒，吕父心肌梗死意外去世，这让吕母倍受打击，一夜之间成了一位“失能”的老人。加之照顾“失能”老人的养老院有限，床位稀缺。在事业和家庭的抉择下，江木兰和吕希只好雇佣保姆照顾吕母，结果又遭遇了保姆虐待老人的事件。现实的重压下，既要照顾女儿,又要忙于工作，还要照料三位老人,江木兰与吕希分身乏术,焦头烂额。
赵宝刚解读：第一个家庭其实是现实社会中最基本，最常见的家庭，首先你不仅要面对孩子教育问题，自己的事业问题，还要面对父母的养老问题。同时，在这种“上有老，下有小”的问题前，你还要去处理好家庭与工作这对对峙的关系。但面对这些综合而复杂性的矛盾，你又能拿出多少精力与时间来？
啃老一族的背后：养儿防老是否还对？
第二个家庭中，独生子余淼与泼辣蛮猛，好吃懒做的妻子田咪属于当今社会中典型的“啃老族”家庭。因为患先天性癫痫，体质虚弱，余淼只能靠母亲亚芝养老金来生活，经营一家小报亭。然而天生被溺爱的他和妻子田咪一样游手好闲，眼高手低。懦弱的小男人性格在自私的妻子的唆使下，不断地向母亲亚芝要钱。先是2万做生意结果赔得精光，继而把母亲几万元养老金投到股市一夜蒸发。最后小俩口又盯上了家里的房子……对儿子倾尽所有的亚芝只能一次次地被搜刮、逼迫，最后连落脚的地方也拱手让出。这样的“慈母”最后也是悲剧性的命运，一生的爱并没有换来子女们反哺。就在她迎来“黄昏恋”准备去领结婚证的当天却遭遇车祸去世，一生都在“啃老”的余淼和田咪在母亲临死之际，也死心不改，借此敲诈肇事者，用母亲的死换来了近20万的赔偿……
赵宝刚解读：过去我们常说老了就依子女。但现在很多都是独生子女。“老有所以”，是否还能依到子女？以前老人病了，可能有4、5个子女轮流照顾看望，但到了独子的阶段，是否还这样呢？我们常常所说的“养儿防老”，这样的观念是否还对，是否还适应现在的社会呢？写这个家庭，就是说儿子不孝，儿媳妇不孝时，你还会依他么？
空虚老人：要的不是物质，而是精神安慰
相较于前两个家庭而言，第三个家庭虽然少了一些苦难与窘境，但却折射出“空虚”老人这一群体的现状。剧中，方琼是个“作妈”，年轻时是抗日英雄，突然有一天从妇联主席的位置上退了下来，反而在社会中没了存在感。女儿雷颂华是企业经理，继承了母亲的强势，忙于工作却很少陪伴母亲。于是精神空虚的方琼便被买假药的团伙盯上，而她也甘心花大把大把的钞票买假药，至少来传销的人能陪她多聊会天，至少有人还“关心”着她。然而“平淡无趣”的老年生活让方琼越发地“作”，不仅起疑心认为保姆与女婿有染，整天也叨唠自己身体出了问题。无奈之下只好被子女们送去了养老院。
赵宝刚解读：这样的老人其实会越来越多。退休了虽然有能力，但社会又不承认，看似老了，精力其实还旺盛。父母希望孩子陪伴，但孩子的心思又扑在了工作上。离休老人的心态问题更多不是物质的问题，而是精神上的空虚，也许你稍微给她一种关注，多关心一点，她可能心里也会稍微安慰些。
第3页 :Part.3 《老有所依》的背后
Part.3 《老有所依》的背后：有依还是无依？
圈内没人愿拍， 接拍非赵宝刚本意
三个家庭，三类现实下的残酷。生活中有多少苦难，《老有所依》中便有多具象的苦难，从“空巢老人”“老漂族”“啃老”到“以房养老”“老年诈骗”“保姆虐待”，赵宝刚用一种平民化的视线、冷静的态度，白描式地勾勒出一个又一个发生在我们身边真实存在，但很少人去直面面对的残酷，甚至是苦难。然而赵宝刚却说自己一向并太愿意拍摄这类苦难的东西。拍《老无所依》其实并非他本意。
最初赵宝刚的爱人，该剧的制片人丁芯与编剧陈彦就这个题材琢磨了一年多，但剧本出来找了一圈导演，却没人愿意接。“他们找到我的时候，我一看这个本子太悲了，甚至过于残忍。一开始我也犹豫要不要拍这部戏，虽然题材很好，有一定的社会价值，但跟我原来要表达的东西有很大的出入。”后来，在赵宝刚的建议下，剧本在保持那股力量感的同时，后半段变得“积极向上”“温暖”了一些，不再那么压抑，但他也是犹豫了一年后才接下这部剧。
直面残忍，赵宝刚也接受不了、抑郁了
《老有所依》开机前，赵宝刚走访了北京40多家养老院，无论是养老院的档次、设施条件、还是价格等，他都摸得门儿清。调研中，赵宝刚最直观的感受是，养老院两极分化严重，“尤其是失能老人问题的解决。不是你住进去就完全能解决，也不是你想住进去就能住进去的。”或许正是通过这部戏，深刻地了解了养老这一突出的社会问题，赵宝刚说，拍完后自己有点抑郁了。
以往在片场拍片时，导演总会有冲动、不冷静的时候，所以后期看到这些由此产生的不舒服的镜头，赵宝刚还可以自己剪掉，然而这次《老无所依》后期制作的过程中，赵宝刚却说自己看哪，哪都不舒服。剪两天自己就不愿意看，一直过不了自己那道关，仅仅是剪片，他就花了差不多4个月。即便如今再回头看成片，面对那些赤裸裸残酷现实，赵宝刚说，“我也有点接受不了。”不过在面对该剧渲染太多现实苦难的争议，赵宝刚却一再强调，《老无所依》并非为苦难而苦难，“现在的人其实心态有点问题，为了追求快乐，不烦恼，有意去躲避身边的的现实。若不把社会这些困难现实写出来，等你有一天遇到了，没准备好面对它的心态，还是会很苦恼。”
“养老有依”实则“无依” 只为唤醒养老的预警
自古“忠孝不能两全“，这样一个无解的命题在如今的社会中表现地更为突出，如今第一代独生子女们已经步入到了“上有老小有小”的阶段。一边是个人事业的发展，一边则又是如何赡养父母，两者本身是一对难以取舍和平衡的矛盾。剧中，赵宝刚虽然讲着“老有所以”，但其背后折射出的却是“老无所依”的现实困局。养老凸显出来的社会问题更像是一门课题，很难在短时间内得到较为彻底的解决。就像剧中吕希的母亲失能后，江木兰到医院咨询，借公立养老院院长之口，道出了养老问题的现实困境，“全北京老龄人口已经接近300万，其中失能半失能的就已经占了20%，像我们这样能够照料失能老人的敬老院，才十几家，也就上千个床位。你们想想，这中间的缺口有多大？”所以在本身就“无解”的命题下，赵宝刚让观众在剧中直面现实的残酷时，一次又一次地又让观众陷入到彷徨，找不到答案的“悲悯”中。
对此，赵宝刚坦言这些养老的问题在现实中的的确确存在着，但解决不了又怎么办呢。这便是他拍摄的初衷——要有心态上的准备，“《老有所依》就是让人们提前意识到你一天天在老去，你要做好你老去的准备。在年轻的时候开始为自己老年考虑的准备。”这样一种心态上的预警、准备，赵宝刚说自己从30多岁便有了，“也许过几天你们说赵宝刚拍的戏太臭了，得了我一下被社会给抛弃了，孤独终老，呆在家了。那个时候怎么办呢？所以我一直在这样准备着，思想做好了这样的准备。”所以在他看来，《老有所以》要传达的也是这样的一种养老观念：不能光靠国家，儿女，“依”实际上更多地是靠自己。
第4页 :Part4： 赵宝刚的回归
Part4： 赵宝刚的回归：从“青春”到“养老”
急速落地，不再过多的“理想感”
提及赵宝刚之前的作品，其大多搭上了“青春“的标签。在这部《老有所依》之前，他完成了青春三部曲的最后一部——《北京青年》，拍这部剧的时候，赵宝刚用了整整130多天的时间，带着剧中一批主演，沿着北京-烟台-深圳-香港-丽江-天津的路线，完成了一次“重走青春”的体验，这样的公路剧拍摄手法，倒像是一次说走就走的旅行，带着浪漫，也带着一点乌托邦的色彩，如剧中四位青年一样，当有一天“理想”与“青春”二字触及到他们的内心后，他们选择抛弃按部就班的生活，“重走青春”。
《北京青年》播出后，带着理想化的“重走青春”，引发了诸多争议——现实已经够残酷，谁又会放弃工作，不屈服于车子、房子的压力而去换另一种生活？这样的争议事实上早在赵宝刚此前的几部作品中，就很具有普遍性：剧情较弱且教条化，不切实际，说教痕迹明显…… 然而时隔一年，还在“青春”的空气中飘忽着的赵宝刚，却突然急速落地，交出了一部接地气的《老有所依》，这反而人有了一种不适。这一次，他不再过多地强调他心中的理想感，只用尖锐的社会问题直戳现实之痛。从热血的青春到现实的养老之痛。对于外界认为的“转身”。快要60的赵宝刚倒不以为然，“我拍这类剧其实也是得心应手的，我出身在贫民家庭，在四合院生活了三十年，一直也跟底层的人生活在这一起，对这些生活是很了解的。”
“落地”反而最得心应手，只是稍微回归一点
只是让赵宝刚一度有些纠结的是，很多人会认为这次《老有所依》落地了，而此前的“青春三部曲”却不落地、很飘忽，“可在我的观念中，青春三部曲却是落地的，这些反而是陈旧，普遍存在的东西。”
赵宝刚说，之前的“三部曲”无非是自己稍微与时俱进了一些，拍了一些外界看来有些飘忽的东西，“但这些新的东西本身就没有强烈的普遍性，但的的确确又是社会中存在的。就像社会每天发生和产生的新事、新物一样，难道就不是落地的么。我反倒觉得人要一点飘忽的思想，那样人也好，社会也好，才会进步，前进。”因此，赵宝刚倒认为拍《老有所依》，自己只是稍微回归了一点而已，剧中一些美好、温暖的元素与残忍的现实对比起来，恰好又是“一个天上，一个地上”，“我其实不是不能拍这类片子，我还可以拍更飘忽的东西，因人而异，因剧而异吧，也没有所谓的风格，风格是根据影片而定，而这部片子的风格就必须要这样去拍。”
不过年近60的赵宝刚从“青春”走到“养老”，似乎更是他心态上的转变，但在为《老有所依》宣传的时候，他却多次提到，《老有所依》内核依然还是青春，甚至是“青春三部曲”的延续。当《奋斗》里的孩子们大了，成了《北京青年》，当《北京青年》结了婚生了孩子，又发现得《老有所依》。“我拍的东西，就是这么一路走下来的。这些人长大了，生了孩子，有了家庭了，你看看他们的生活状态是什么样子？明天老之将至，这是个以老讲老的后青春时代：一个是你成家了，你老了，你处在一个后青春时代；另一个是你上面还有老人，老人更是在一个比你更后的后青春时代。”
【观剧启示】善待父母 像他们待你一样
中国的古语有云：“父母在，不远行”。然而对于当代人来说，为了见到更宽广的世界、实现更大的梦想、得到更多的机会、获得更多的报酬，远离家乡与父母去其他的城市求学、工作已经成了稀松平常的事。即便是那些留在老人身边的，也总是会因为观念上的差异，时常产生矛盾甚至争执。人人都显得很忙，要处理的事情越来越多，我们开始不耐烦倾听来自于父母那些鸡毛蒜皮的小事。我们开始拥有了越来越多的朋友，我们和他们分享自己工作上的烦恼，情感上的困惑，在残酷的现实面前相互取暖，相互鼓励，却逐渐遗忘了家和父母才是我们最温暖的所在。
但《老有所依》的热播，亦让每一个追看它的观众开始思索，究竟老人们面对的都是如何的日常？尽管家家都有儿女，但伴随剧中老人们生活的，却是孤独、寂寞与空虚。儿女们喜欢强调，拒绝与父母交流的原因，是他们不懂我们，可是我们又何时懂过他们？他们把我们养育成人，他们要得其实不多，只是一通不那么快挂断的电话，一顿不那么匆忙的晚餐，有那么一天，一家人可以其乐融融地围坐在电视机前看一部脑残剧。人生真会有那么多遗憾么？岁月如斯，许多年以后当我们回顾往事，恐怕最大的遗憾是“子欲孝，而亲不在”吧。你已经长大，而他们却已老去，能够留下的时间已经不多了，还是抓紧时间善待他们，就像他们曾经对我们做的那样。
大家都有在看《老有所依》么？？？
谈谈观后感吧~~~~~
狠想知道亲们跟我现在滴心情是否1样，纠结着。
被剧中滴男女1号主角影响着：牵引着，感动着，无耐着捏？？？
我们不是不想孝顺着自己家滴老人，而是感觉力不从心，忠孝真滴狠难两全么？？
家庭和事业真滴需要我们二选其一么？？
为什么让我感觉到跟剧中滴主角1样，像个陀螺1样。不停滴转着转着，真滴想停下来，歇1歇。
